ルネ・フレミングのソプラノは恐らく、現在世に出ているなかで、最も美しいだろう。「アグヌス・デイ（神の小羊）」でデュエットするオリガ・ボロディナのメゾソプラノは、フレミングの声に匹敵するほどのなめらかさと肌合をもっている。イルデブランド・ダルカンジェロの声も美しいが、今日の低音歌手の多くがそうであるように、高音部に力が偏り、低音部を満たす奥深い響きに欠けるのである。アンドレア・ボチェッリは、この歌曲には向かない。彼のファンには悪いが、ヴェルディ愛好家は自失するだろう。声に力強さがない。マイクを近づけることで、声量のなさを補っているが、表現が月並だ。

   コーラスとオーケストラはすばらしいが、難をいえば、この曲に必要な音のグラデーションに欠けている。ヴァレリー・ゲルギエフの指揮はダイナミックで、「ディエス・イレー（最後の審判）」では鼓膜が破れそうになるが、ほかは粛々と指揮している。ソルティ、ジュリーニ、バレンボイムらが指揮したステレオ時代のものや、トスカニーニ、デサバタ、セラフィンらの名盤には及ばないが、全体として、いいレクイエムになっている。（Dan Davis, Amazon.com)

カスタマーレビュー

レクイエムの調べ　　（2004-01-28）
怒りの日の張り裂けんばかりのトゥッティ。ボッチェリを含めた、素晴らしい歌手陣も思い入れたっぷりに歌われており、ゲルギエフとの信頼が厚いように見受けられます。それには、まず録音も一役買っており、空間表現が良く録れており、音楽的分解能、音楽的分離間は中々のレベルなのでは、と思います。この曲は演奏する方も、大変、難しいと思うのですが、聴くほうも結構、疲れます（良い意味で）。私には勿論、演奏の良し悪しは判断できませんが、かなり丁寧に演奏しているように私には感じました。ゲルギエフは、まだ50歳ぐらいで、これからの指揮者だと認識していますので、私としては、これからも意欲的に西洋の音楽も演奏して欲しいです。